시적 차원을 통해 시인은 리듬 시적 작품을 만들 수 있습니다. 고전 러시아시는 주로 실라 보닉 토닉 확인 시스템 (그리스 음절-음절, tonos-스트레스)에서 나타납니다.
음절-음화에서, 2 음절 및 3 음절 클래식 크기가 구별됩니다. iambic과 trochee는 2 음절 크기, dactyl, amphibrach, 3 음절 크기의 anapaest에 속하며, 전자가시의 춤과 음악 리듬에 더 잘 맞다면, 후자는 이미 자연 언어에 더 가깝고 국가적으로 더 유연합니다. 3 음절 크기의 스트레스 음절 사이에는 스트레스가없는 음절이 2 개 있습니다. 2 음절과 3 음절의 크기 자체는 아나 크루즈, 즉 라인에서 처음 강조된 스트레스를받지 않은 음절의 수에 따라 다릅니다. 그것은 차례로 제로, 단음절 및 2 음절이 될 수 있으며, 각 경우에 구절의 특정 리듬 배경을 만듭니다. Dactyl (그리스어에서 Daktylos-손가락)은 스트레스가 첫 번째 음절, 즉 아나 크루스가 0 인 3 음절 크기입니다. 마치 파도가 마치 해안에서 부서지는 것처럼 파도 소리를 연상시키는 흥미롭고 혼란 스럽지만 동시에시의 단조로운 리듬을 측정합니다. Dactyl의 그림은 F. Tyutchev에서 볼 수 있습니다: Duma after duma, wave after wave-하나의 요소의 두 가지 징후: 심장이 비좁은 지, 광대 한 바다, 여기-양육권이 있는지, 광대 한, 같은 영원한 서핑과 리바운드 모든 유령은 놀랍게도 비어 있습니다. 단음절 아나 크루즈는 각성제 (그리스어에서, 양서류에서는 양쪽에서, 브라키에서는 짧게)를 의미하며, 문자 그대로 "양쪽이 짧다"를 의미합니다. 여기에서 스트레스는 두 번째 음절에 떨어지고 발의 첫 번째와 세 번째 음절은 스트레스를받지 않습니다. Konstantin Balmont는 기사 "Russian language"에서 앰피 브라 치를 설명했듯이 "오래된 왈츠와 바다 물결의 흔들림이 있습니다." 이 유연하고 소성적인 리듬은 특히 구어체 연설에 가깝기 때문에 특히 매력적입니다. Amphibrachium은 A. Maikov에 의해 다음과 같은시를 썼습니다. 예를 들어, 멋진 하늘, 어리석은이 고전적인 로마 위에, 하늘 아래에서 당신은 무의식적으로 예술가가됩니다. 고대 Hellas의 선집의 밝은 구절에서 그림처럼 마치 자연과 사람들이 다릅니다. 3 음절 크기의 anapest (그리스 아나 파이스 토스에서 반향 됨)는 역 닥틸 (antidactyl)이라고도합니다. 두 음절로 구성된 두 음절의 아나 크루즈가 있으며 세 번째 음절에 중점을 둡니다. K. Balmont의 설명에 따르면, "우울한 표현으로 가득 찬 크기, 무겁고 계산 된 타격"입니다. 시인은 "천천히 올라가서 흔들리며 싸우는"검이있는 손을 딕틸에서 본다. 동시에 청중은 화자의 일관된 호흡을 느끼기 시작하는 것처럼 솔직하게 흥분된 말을합니다.“소리가 다가오고 있습니다. 그리고 아프는 소리에 복종합니다
."(A. 블록).
